Ibanez Tone Blaster Xtreme TBX15 Owner's Manual - page 43
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ESP
AÑOL
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 16
Fig. 14
Fig. 15
Fig. 17
Fig. 18
Fig. 19
Fig. 12
Fig. 13
4) Ahora pruebe algunos ajustes para producir distorsión intencionadamente.
Aumente la GANANCIA hasta situarla entre las 3 y las 5 horas y reduzca el
VOLUMEN.
El limitador del preamplificador producirá un
sonido con distorsión limitada por el circuito.
También puede hacer que el amplificador de
potencia distorsione si sube el VOLUMEN y los
mandos de ecualización (EQ).
Fig. 9
5) Pruebe el ecualizador (EQUALIZER).
Pruebe los ajustes que se muestran
en la ilustración. Cuando varíe el tono,
tendrá que ajustar también el
VOLUMEN.
* Si reduce los graves con el mando
BASS el sonido resultará más fácil de
tocar y de escuchar.
Fig. 10
Fig. 11
6) Pruebe el mando de reverberación
(REVERB). Ajuste el nivel de mezcla
(MIX) como lo desee.
Fig. 12
7) En el centro del panel frontal,
ajuste el conmutador de canales
(CHANNEL) para que se ilumine
el LED de preamplificación del
canal caliente (X/HOT).
Fig. 13
8) Efectúe los ajustes que se
describen en los puntos 2-5.
Pruebe los ajustes que se muestran en la ilustración y estudie cómo los mandos
afectan al sonido.
Fig. 14
Fig. 15
* La preamplificación del canal caliente (X/HOT) está pensada para distorsionar
mucho el sonido.
Fig. 9
3. Ecualizador paramétrico de medios (MID EQ)
Este control de ecualización le permite utilizar el mando
interior (A) para barrer la frecuencia controlada en la gama
de graves-medios a agudos-medios (200 Hz--2 kHz). Con
el mando exterior (B) se controla el nivel. Cuando el mando
B se encuentra en la posición media con retenida, el mando
A no produce ningún cambio en el sonido.
Fig. 16
Si gira el mando A con el mando B en la posición que se
muestra en la ilustración, oirá claramente el cambio en la
frecuencia de corte.
Otra manera fácil de oír el cambio de frecuencia de corte
es dejar el mando B bajado y girar el mando A para cambiar
el punto de corte.
Fig. 17
Ejemplo de ajuste con el ecualizador paramétrico de medios
Fig. 18
Fig. 19